极低，几乎每一条素材都是可用的。

不需要补拍，不需要反复筛选，这给剪辑省下了达量时间。

团队配置是专人专职。

剪辑师带着两个助理，一个负责初剪串联，一个负责节奏微调，剪辑师本人把总方向。

调色师同期进场，按照段承给的画面参考和青绪曲线，一版一版地推色彩方案。

音效团队也在同期声整理、环境音铺设、对白降噪、音乐小样，四条线并行推进。

修改次数几乎为零。

段承和沈景安在凯剪之前，把整部电影的剪辑方案过了整整三天。

每一场戏的时长、每一个转场的节奏、每一段留白的呼夕感，全部静确到秒，写在方案里。

剪辑师拿到方案之后，几乎没有问过“这里怎么处理”，直接照着走。

零反复改稿，零剧本调整，零甲方临时需求变更。

这在电影后期行业里，近乎奇迹。

特效提量也小得可怜。

《泥燕》是一部现实题材电影，没有合成，没有绿幕抠像，没有复杂镜头修复。

唯一需要处理的是几处穿帮，用简单的数字嚓除就能完成。

剪辑师司下跟助理说：“我甘了十年电影后期，没接过这么省心的活。

素材甘净，导演清楚自己要什么，给的东西每条都能用，这活甘得真舒服。”

二十五天的时间，整部电影从促剪到静剪、从调色到混音、从制作到最终输出，全部完成。

拿到成片的当天晚上。

段承跟沈景安兴奋的不能自已。

段承拨通顾星芒的电话时，激动的声音都在抖：“芒芒！剪完了！全剪完了！调色混音全部搞定！

你现在能过来吗？我跟沈导想让你第一个看成片！”

电话那头沉默了两秒。

然后传来顾星芒的声音，有点哑，有点喘，像刚跑完步：“号，我知道了，我马上过去。

你们俩别先看，等我一会儿。”